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书画

南国秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏

宗其香（1917.11.30--1999.12.29），江苏南京人。幼家贫，自学美术。1937年当徒工时，《山水》即入选教育部第二次全国美展。最早用西方绘画改造中国山水画而获得成功的画家，与蒋兆和、李可染、李斛并称“新中国美术改革派四大家”。也是著名画家徐悲鸿的学生。

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02:28来自游艺草庐

宗其香独创中国夜景山水画，打破传统山水画不能表现光的限制，开创中国传统山水画向现代转型新风。他主张师法造化，对景写生。他力求贴近生活和自然，直接汲取营养，从而创造出新的艺术生命。 几十年来，这种作画要求驱动着他的双脚不断行走于名山大川， 并用画笔记录下这些胜景佳境！他擅长中国画人物、山水画、花鸟画，及版画、油画、水彩画，是一位有深厚传统功力又能融合贯通的艺术大家。

山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 纸本设色

宗其香一生坚持探索中西艺术的融合，以水墨与色彩表现渔火摇曳的川江夜景是他艺术风格成熟的标识。1939年，22岁的宗其香流亡求学到重庆，考入中央大学艺术系。情感的挫折与孤独穷困，使他常常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面对迷茫幽深的山城与呜咽流淌的江水，他触景生情创作了嘉陵江夜景水彩画。在将夜景水彩画随信寄给徐悲鸿后，他得到了徐先生的赏识和建议：古人画夜景只是象征性的，其实并无光的感受，如《春夜宴桃李园图》等。你是否试以中国画笔墨融化写生，把灯光的美也画出来？’由此，在夜景中探寻墨色的丰富变化，捕捉与表现黑暗中光亮的不同层次与色阶，使宗其香找到了艺术创作的突破口。

漓江夜泊 69.8X104.3cm 1980

1942年他在重庆举办了“重庆夜景”山水画展，独创了中国的夜景山水画，打破了传统中国画不能表现光感的限制。

徐悲鸿亲自主持了画展开幕式，并著文说道：“宗其香用贵州土纸，用中国画笔墨作重庆夜景灯光明灭，楼阁参差，山势崎岖与街头杂景，皆出以极简单之笔墨。昔之言笔墨者，多言之无物，今泉君之笔墨管含无数物象光景，突破古人的表现方法，此为中国画的一大创举，应大书特书者也！”

宗其香 漓江夜色

二十世纪中国美术史中：中国画、水彩画、油画史，宗其香的艺术成就一目了然，是继他的老师徐悲鸿之后又一位艺术全才，就象宗其香众多山水科毕业的弟子所说的：“五六十年代宗先生影响着中国整个画坛，是全国美术院校师生所崇敬的名师。”

宗其香 漓江夜色

1939年考入中央大学艺术系，1944年毕业，被徐悲鸿聘为中国美术学院助理研究员。历任国立北平艺术专科学校讲师，中央美术学院教授、水彩教研室主任、中国画系山水科主任、中国美术家协会会员。

宗其香 漓江夜色

宗其香要求学生，“画画要事先想好主题，表现什么、什么最打动你，首先打动自己，你画出来才能打动别人，画画的人要具有演员、导演、舞台装置的才能”。

宗其香 漓江夜色

已70多岁的中央美院中国画学院教授贾又福，至今仍记得与恩师学艺的点点滴滴。“宗先生曾多次对我有过极其严厉的批评，他在给我上创作课时，指着我说：‘贾又福你就知道死用功，对大自然的丰富多彩麻木不仁，扎一锥子不流黄水，总是用别人的眼睛看世界，没有一点点个人的新鲜感受。’

小镇夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 纸本设色

他用手指着窗外说，要热爱身边的一草一木，要用自己的脑袋思考，要有自己的认知。假如没有宗先生这样多次恨铁不成钢的教导，我今天可能还是一个懵懂的人，可能还一无所成。”贾又福说，正是因为有幸遇到了这样的恩师，至今仍不时自省，不断追求，不敢稍有松懈。

1980年，宗其香离开了多事的北京城，在桂林山水间过起了隐居的平民生活直到去世。

在人生的最后20年隐居的日子里，宗其香创作了数不尽的桂林山水，与李可染、白雪石共同创立了桂林山水画新风。

宗其香 漓江夜色

从此，他渐渐地被遗忘，而与他齐名的画家同事们成为了“大师”，他远离了中国的政治中心，远离了美术界和新闻界，以至很多美术界的人士误认为他早已不在人世间，他放弃了留在北京城，放弃了中央美院教学工作，放弃了给予过他荣誉给予过他磨难的北京城，而遨游在桂林小镇的真山真水之间，享受着晚年天伦之乐。

宗其香 漓江夜色

宗其香画夜景无论是月光、灯光、水光、虚影、反照，凡是光亮的地方，没有一处是用白粉涂绘的，而是恰到好处地留出“光”（空白），表现出光的豁亮透明，自然动人。如果靠涂白粉表现光，那就无透明感，而且有脏的感觉。

宗其香 漓江夜色

宗其香给学生示范夜景画时，尽量多留出一些空白（光），然后用淡墨一层层罩上去。他画到精彩处，还绘声绘色地说：“你们看，现在慢慢‘熄灯’了……”宗其香 漓江夜色

他语重心长地讲：“宣纸落墨，一笔是一笔，不可更改。夜景要多留空白。‘熄灯’容易，留空白少了，想‘开灯’就困难了。”

三峡夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 纸本设色 69cm X 139cm 纸本设色

榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 纸本设色

荷塘白鹭 宗其香 1953年 68.5x136cm 纸本设色

两路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 纸本设色

猛卯村舍 宗其香 1959年 46X68cm 纸本设色

两路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 纸本设色

临德国铜版画 宗其香 1942年 60x105cm 纸本设色

宗其香

冬（美院操场） 宗其香 1953年 27x38cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏

广西龙胜 宗其香 1984年 117.5X67.5cm 纸本设色

武陵幽境 宗其香 1983年 78X145.6cm 纸本设色

珍珠泉 宗其香 1962年 47.5X69.5cm 纸本设色

寺前小集 宗其香 1992年 80X105cm 纸本设色

良凤江 宗其香 1980年 137 X437cm 纸本

仿吴仲圭水林幽居图

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宗其香

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《巨壁传世.近现代中国画大家:宗其香》选取了宗其香30余件作品，包含书画、印章等，结合当时的社会背景和画家生平进行解读，深入控掘其艺术特色和成就，既观照其艺术主张，也研究其艺术人生，在近现代中国美术的整体历史中阐述其艺术成就和影响。

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《为画而生:20世纪中国画名家宗其香》

《为画而生:20世纪中国画名家宗其香》为2017年11月30日-12月10日在中国美术馆举办的“为画而生--宗其香百年诞辰艺术展”的展览画册，为“中国美术馆捐赠与收藏系列展”之一种，收入我国著名美术家、美术教育家宗其香各时期作品200都幅，全面反映了画家一生的艺术成就。

《为画而生:20世纪中国画名家宗其香》作品分为“宗法中西励志向学""行路万里其修远兮""清丽为邻南国飘香”三个板块，并附有图版索引、宗其香艺术年表及介绍文章四篇，帮助读者深入画家的内心世界，探索艺术的真谛。

宗其香是我国著名的美术家、美术教育家。历任中央美术学院水彩教研室主任、中国画系山水科主任。他素养全面，擅持诸法，其中国画、油画、水彩画、素描之佳作，皆载入中国现代美术史册，与李可染、李斛、蒋兆和并称为新中国中国画改革的四大旗手。

宗其香幼年即在父亲的影响下初识绘事并研习临摹宋元大家名作，青少年时便有画名，频获国奖。成年后，他考入中央大学艺术专修科，受到大家名师的亲炙而画艺精进。在恩师徐悲鸿的鼓励与指导下，他继古法之垂绝，守成法之佳妙，去西法之弊端，补中法之阙漏，系统地写生、创作了大量夜景题材作品，使光影溟濛氤氲的嘉陵江夜景跃然于纸上。宗其香笔下的夜景山水画，不囿于如实描摹而注重氛围营造，光色巧妙融和，语言中西参用，意境隽永清新，成就了他青年时期的艺术高度。徐悲鸿先生赞其“笔墨管含无数物象光景，突破古人的表现方法，此为中国画的一大创举”。宗其香一生数十次赴祖国各地写生采风，在大自然中提炼笔墨，蒙养生活。天地造化的鬼斧神工，成为他笔耕不辍的动力。依怙长期的实景写生，积累提炼，宗其香用内心去感受外部世界的万千气象，进而毫端成物，神遇迹化。其作品在取形用势、写生揣意、运情摹景、显露隐含诸方面，形成了属于自己的独特语言和风格，极大地丰富了中国画“用无不神而法无不贯”、“理无不入而态无不尽”的表现力。

目录

宗法中西励志向学行路万里其修远兮清丽为邻南国飘香宗其香艺术年表

为画而生--宗其香百年诞辰艺术展学术研讨会一世童心

"最有艺术家脾气"的艺术家--记宗其香和他的画宗其香的绘画世界

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